小红的房间

REDDOOR

003阅读:2016-06-08

古代春春图:纵有风情万种,更与何人说?


 

小编一直有这样一个愿望:

有间房子,面朝大海,春暖花开

客厅正中央的墙上,挂上一副欲语还休的春宫图

 

 

 

 
 
 

春宫图是指以男女交合为主题的绘画,又名秘戏图、春宫画,日本称为“春画”。在影像科技和日本AV没有出现之前,它的作用是非常特殊的。春宫画起源很早,根据荷兰汉学家高罗佩考证,《汉书》中“坐画屋为男女裸交接,置酒请诸父姐妹饮,令仰视画。”,其中所述男女裸交合画,就是后日的春宫图。

 
 

 

 

 

春宫图除了广为人知的“用途”之外

居然还有别的作用——辟火

(真的不是在逗我?)

 

 

 

 
 
 

相传,火神原来是位美丽小姐,服侍他的丫环多达几十人,后因坐事,被玉皇大帝贬为灶下神,因而性情变得爆燥,她平时穿淡黄色衣服,然而一发怒便穿上红色衣服,而引起火灾。

 

 

人们对此几乎没有应对之策,好在抓住了这个小美女的唯一弱点——出身闺阁,懂礼知羞。即便再盛怒,看到春宫图这样赤条条男女纠缠的画面,也不禁害羞掩面,退避三舍。故称“避火秘戏图”。

 

春宫画的起源,一般都认为始于西汉景帝子惠王刘越的后裔刘海阳(公元前64至公元前50年在位),在他世袭的封邑广川郡(今河北省枣强县东)的宫室中绘男女性爱画于屋上。

 

 

可是,实际上春宫画的起源比这还要早得多。

汉朝刘向在《列女传》一书中说,殷商末期(公元前1040年左右)

奢侈暴虐的纣王曾在宫中举行肉林酒池的餐宴

他抱着妲己恣意寻欢

在他们的床榻四周则围以绘满春宫画的屏风

两人一面欣赏这些画,一面纵情作乐。

 

中国古代的春宫画不仅起源于宫中的淫乐,

也起源于民间一些性书的插图,甚至作为一种性教育工具启示新婚夫妻。

有资料表明,在公元1世纪

似乎《素女经》之类的性学书籍已有带插图的版本了。

如《素女经》内的“九势篇”和《洞玄子》内的“三十法”,

都可能有一些图画的附录说明。

从《同声歌》可以看到,

在汉时有可能以春宫画给新娘做嫁妆,

以指导夫妻性生活

这被称为“女儿图”、“枕边书”或“嫁妆画”,

这在后世的民间也有流传。

 

 

 

 
 
 

从唐代到宋代,还出现了少数画过春宫画的著名画家,他们的有些春宫画从一个侧面反映出一些历史事实。无名氏所画的《熙陵幸小周后图》即为一例。多才多艺的南唐后主李煜曾和妻妹幽欢,他写下的着名的《菩萨蛮》词就记述了幽欢时的情景。

 

在他的妻子大周后死后四年,李后主册封妻妹为小周后,又过了10年(公元974年),南唐亡于宋,李后主和小周后被掳至京师。小周后貌美,被好色的宋太宗赵匡胤看中了,把她宣至后宫,多次强行奸污。这件事被人画了下来,就是《熙陵幸小周后图》,“熙陵”是指宋太宗,因为他死后葬在河南巩县的永熙陵。

 

在《熙陵幸小周后图》上,元人冯海粟就题诗:“江南剩得李花开,也被君王强折来;怪底金风冲地起,御园红紫满龙堆。”意思是:宋太宗你强奸了别人的妻子,而你的后代(宋徽宗、钦宗和宗室嫔妃公主3000人)也被金人大肆强奸,这真是报应了。

 

 

 

 

 

 
 
 

自明代下半时期以后,春宫画特别流行,那时这方面的名画家首推唐寅。唐寅字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人。

 

少年时学画于周臣,后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等,切磋文艺,历史上记载他是个风流才子,诗、文、画俱佳。他性格不羁,有时用“江南第一风流才子”印,由于仕途多舛,就游历名山大川,专门致力绘画,以卖画为生。他长于人物,特别以仕女画见长。

 

他画春宫画,与他的生活情趣有很大关系,也是他风流性格不羁的表现,可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。有人说,他作春宫画以所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿,所以才画得那么传神,那么惟妙惟肖。

 

 

 

 

 

 
 
 

唐寅所作的一般仕女画,至今传世的有《孟宫蜀妓图》《班姬团扇图》《嫦娥奔月图》等,但其大幅绢本的秘戏图至今已不复见,只是在古籍中留下几首清人题唐寅春宫画的诗作,如“鸡头(乳房)嫩如何莲船(三寸金莲)仅盈握;鸳鸯不足羡,深闺乐正多。”“清风明月无从觅,且探桃源洞底春”等,让后人去想像、描摹。 唐寅还画了一套《风流绝畅图》,共有24幅,十分有名,但这套册页早已失传。

 

 

 

 

 

 
 
 

和唐寅可相媲美的还有仇英。仇英字实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,居苏州。他是工匠出身,后来也从周臣学画,为文徵明所称誉,从而知名于世。他主要以卖画为生,画春宫画也十分有名。他画全身着衣的恋人,也画裸体相交的男女。他从临摹古人名作下手,发愤苦学,兼取各家之长融一炉,从而创出自己精丽秀雅的绘画风格,终于能和唐寅、文徵明、沈周并列,成为明朝的四大画家之一。

 

 

 

 

 

 
 
 

人们认为明代后期是中国古代春宫画发展的顶峰,主要是指它的质,在量方面,清代的春宫画似乎较明代为多,也许是因为年代较近而存世的作品较多的缘故。从文献记载来看,清朝的春宫画能手主要有古濂和尚、王式、马相舜、马振、改琦等。中国古代的春宫画虽然被许多人所喜爱,但总是有私密性,被认为不登大雅之堂,只能在私下把玩欣赏,所以极少有大幅者。

 

 

 

 

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